Мужское-женское (1966)

Поль встречает Мадлен в кафе, и их разговор оказывается странным и поверхностным, как это часто бывает в работах Годара. Поль увлечен поэзией и левыми идеями, он представляет собой интеллектуала своего времени, хотя и остается в меньшинстве. Только что вернувшись из армии, он с некоторой долей высокомерия смотрит на жизнь гражданки, которая сосредоточена на уюте и комфорте, занятиях шопингом и стремлении стать поп-звездой, подражая образам из рекламы. Для Поля, и для Годара в целом, «мужская» жизнь ассоциируется с протестом и революцией, с недовольством одиночки, который не согласен с общественными нормами.

Годар в этом фильме поднимает важные социальные вопросы, отражая растерянность, с которой молодое поколение, пережившее студенческие революции, сталкивается с процессом взросления. Не случайно для многих из его ярких представителей ранняя смерть стала ответом на сложные жизненные вопросы. В этом контексте фильм становится не только отражением внутреннего мира героев, но и глубоким анализом состояния общества, в котором они живут.